Limitadores y compresores para PA, directo y estudio
Los compresores y limitadores se utilizan para controlar la dinámica del sonido. Un compresor reduce la diferencia entre las partes débiles y fuertes de la señal, mientras que un limiter limita los picos de señal más fuertes cuando superan un límite establecido.
En SoundStoreXL encontrarás una amplia selección de equipos de sonido, música, DJ, escenario, estudio y eventos. El surtido de esta página incluye compresores, puertas de ruido, limitadores y equipos seleccionados para mostrar y controlar el nivel de sonido.
¿Qué es la dinámica?
La dinámica describe la diferencia entre las partes más débiles y más fuertes de una señal de sonido. Por ejemplo, un cantante, músico u orador puede variar considerablemente de nivel durante una actuación o grabación.
El procesamiento dinámico puede facilitar la colocación de la señal en una mezcla, pero debe utilizarse con un propósito claro. Un procesamiento excesivo puede hacer que el sonido resulte plano, poco natural o más ruidoso.
Consulta el área principal de procesamiento de sonido para obtener una visión general del procesamiento de señales, el control de frecuencias, la medición y el control del sistema.
¿Qué hace un compresor?
Un compresor atenúa la señal cuando supera un umbral seleccionado, también llamado threshold. La cantidad de atenuación de la señal depende, entre otros factores, de la ratio, el attack, el release y el posible ajuste de knee.
La compresión puede utilizarse para igualar una voz, controlar un instrumento o cohesionar una mezcla estéreo. También puede emplearse como un efecto de sonido evidente, donde el cambio en la dinámica forma parte de la expresión deseada.
¿Qué hace un limiter?
Un limiter es una forma de procesamiento dinámico con una ratio alta, que limita considerablemente la señal por encima del umbral seleccionado. A menudo se utiliza para controlar los picos y evitar que una señal supere un nivel determinado.
Un limiter puede reducir el riesgo de saturación, pero no garantiza que los altavoces, amplificadores u otros equipos no sufran daños. La protección depende de un ajuste correcto, de la estructura de ganancia y de la compatibilidad entre todas las partes del sistema.
¿Compresor o limiter?
Normalmente, un compresor se utiliza para controlar gradualmente la dinámica, mientras que un limiter se utiliza como un límite superior más estricto.
La diferencia entre ambas funciones no es completamente fija. Muchos compresores pueden trabajar con ratios muy altas, y algunas unidades combinan compresor, limiter y puerta de ruido en la misma carcasa.
Threshold
Threshold determina el nivel en el que comienza el procesamiento. La señal por debajo del umbral normalmente no se ve afectada, mientras que la señal por encima del umbral se atenúa según la ratio seleccionada.
Un threshold bajo significa que se procesa una parte mayor de la señal. Un threshold alto significa que el compresor o limiter reacciona principalmente a las partes más fuertes.
Ratio
Ratio describe la relación entre el cambio en la entrada y el cambio en la salida cuando la señal supera el threshold.
Con una ratio de 2:1, un aumento de 2 dB por encima del umbral dará como resultado aproximadamente 1 dB en la salida. Con una ratio más alta, el movimiento de la señal por encima del umbral se reduce con mayor intensidad.
Las ratios muy altas se utilizan a menudo para limiting, pero el efecto concreto también depende del attack, el knee y el resto de los circuitos de la unidad.
Attack
Attack determina la rapidez con la que reacciona el compresor después de que la señal haya superado el umbral.
Un attack rápido puede atenuar los picos cortos de forma eficaz, pero también puede reducir el ataque de baterías, bajos y otros instrumentos. Un attack más lento puede conservar una mayor parte del transitorio natural de la señal.
Release
Release determina la rapidez con la que cesa la atenuación después de que la señal caiga por debajo del umbral.
Un release muy corto puede crear cambios de nivel audibles o un sonido bombeante. Un release muy largo puede hacer que el compresor siga atenuando después de la señal fuerte.
El ajuste correcto depende de la fuente de sonido, el tempo y el resultado deseado.
Knee
Knee describe la gradualidad con la que comienza la compresión alrededor del threshold. Un hard knee ofrece una transición más evidente, mientras que un soft knee introduce el procesamiento de forma más gradual.
Soft knee puede ser adecuado para una nivelación transparente, mientras que hard knee puede proporcionar un efecto dinámico más preciso o evidente.
Makeup gain
Cuando un compresor atenúa las partes más fuertes de la señal, el nivel general suele ser más bajo. Makeup gain se utiliza para elevar el nivel de salida después de la compresión.
Es importante comparar la señal procesada y la no procesada con aproximadamente el mismo volumen percibido. De lo contrario, una señal puede parecer mejor simplemente porque se ha vuelto más alta.
Compresor para voz y habla
En voces y habla, un compresor puede reducir la diferencia entre los pasajes débiles y fuertes. Esto puede facilitar la colocación de la señal en una mezcla de directo o de estudio.
El compresor no debe utilizarse como sustituto de una técnica correcta de micrófono. Las grandes variaciones de distancia al micrófono deben gestionarse primero mediante la colocación y la interpretación.
Consulta nuestra selección de micrófonos.
Compresor para instrumentos
La compresión se utiliza, entre otros, en bajos, guitarras, baterías, keyboards y otros instrumentos. Los ajustes deben adaptarse a los transitorios y al papel del instrumento en la mezcla.
Un attack rápido puede controlar los picos, mientras que un attack más lento puede conservar una mayor parte del ataque. Una compresión excesiva puede reducir la dinámica natural del instrumento.
Compresor en una mezcla
En canales individuales de una mesa de mezclas, el compresor puede estabilizar el nivel de la señal. En grupos o en una mezcla completa, puede utilizarse para crear un movimiento dinámico más cohesionado.
La compresión de toda la mezcla debe utilizarse con cuidado, ya que pequeños ajustes afectan simultáneamente a todos los instrumentos y voces.
Consulta nuestra selección de mesas de mezclas.
Limiter en un sistema PA
En un sistema PA, un limiter puede colocarse antes de los amplificadores o altavoces activos para limitar el nivel de la señal.
Un limiter correctamente ajustado puede formar parte de la protección del sistema, pero debe calcularse según los límites reales de tensión, potencia y nivel de los altavoces y amplificadores.
Un threshold elegido al azar no proporciona necesariamente protección. Un ajuste incorrecto puede limitar innecesariamente el equipo o permitir una señal demasiado potente.
Consulta nuestra selección de Altavoces PA.
Limitador de picos y limitación RMS
Un limitador de picos reacciona a los picos cortos de la señal y puede limitar picos muy rápidos. Un procesamiento basado en RMS o en el promedio reacciona más al nivel de la señal a lo largo del tiempo.
En la protección de altavoces pueden utilizarse diferentes formas de limiting para distintas cargas. Esto requiere que el procesador y los ajustes se adapten al sistema concreto.
